به نقل از «شبستان»

«چرخه اقتصادی تولید، تأمین و انتشار محتوا» در نشست «بازار رسانه» بررسی شد

تاریخ انتشار: ۱۲ بهمن ۱۴۰۱ | کد خبر: ۳۶۹۹۴۰۱۹

سومین نشست از سلسله نشست‌های «بازار رسانه» با موضوع «بازار وی او دی؛ چرخه اقتصادی تولید، تأمین و انتشار محتوا» یازدهم بهمن‌ماه برگزار شد.

به گزارش خبرگزاری شبستان به نقل از روابط عمومی حوزه هنری، نشست سوم از سلسله نشست‌های «بازار رسانه» با موضوع «بازار وی او دی؛ چرخه اقتصادی تولید، تأمین و انتشار محتوا» با حضور احسان کاوه تولیدکننده محتوای فرهنگی و به دبیری آرین طاهری؛ پژوهشگر مطالعات رسانه، یازدهم بهمن‌ماه برگزار شد.

بیشتر بخوانید: اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!

کاوه در ابتدای این نشست با بیان مقدمه‌ای از وضعیت کلی بازار رسانه جهانی گفت: تولیدات سینمایی دنیا نمی‌تواند دل به گیشه خوش کند و هزینه ساخت و تولید خود را از فروش گیشه تامین کند. به عنوان مثال انیمشین فروزن حدود ۲۷۰ میلیون دلار هزینه ساخت شد که بی شک در گیشه فروش سینماهای آمریکا بازپس دهی نخواهد داشت در نتیجه باید به بازار جهانی آن فکر کند که علاوه بر پخش فیلم باید کالاهای حاشیه ای مرتبط با اثر را هم تولید و به فروش برساند تا به سوددهی برسد.

وی افزود: در ایران نیز به عنوان مثال می‌توانیم به انیمیشن لوپتو اشاره کنیم که باید با شیوه های نوین بازار جهانی کالای فرهنگی به چنین درآمدزایی خوبی برسیم. اما این کار به فعالیت مجموعه ای از دست‌اندرکاران ساخت و تولید و شفافیت حقوقی میان آنها نیاز دارد و نمی‌توان همه امور را به عهده تهیه کننده گذاشت.

کاوه ادامه داد: اما در بازار وی او دی ها روی کسب درآمد از تولید یک انیمیشن در ایران نمی‌توان حساب کرد چرا که ارائه آثار در وی او دی ها متفاوت است و درآمدی از آن نصیب گروه فیلمسازی نمی‌شود. حتی پخش اثر در صداوسیما هم درآمدی برای اثر نخواهد داشت.

این تولیدکننده محتوای فرهنگی افزود: محتوای آثار سینما و انیمیشن هالیوود در هر صورت اسلامی نمی‌شوند و جالب است که کالاهای فرهنگی برگرفته از آن گاهی زودتر از اکران عمومی آن به دست مردم ما می‌رسند و با این کار دست به فرهنگ‌سازی می‌زنند.

کاوه ادامه داد: وی او دی ها در جهان از طریق فروش اشتراک و مصرف ترافیک درآمد کسب می‌کنند و در ایران هم از همین طریق علاوه بر تبلیغات پیش از پخش است. اما در مورد محتوا باید گفت که ظاهر شاید بی ایراد باشد اما درونمایه اثر آسیب‌های اجتماعی بزرگی دارد.

وی در ادامه گفت: نکته ای که باید مورد توجه قرار گیرد این است که دغدغه فرهنگی ما تجاری است یا غیر تجاری؟ این موضوع بسیار مهمی است که باید به آن پرداخت.

کاوه که خود را پیش از هرگونه منصب مدیریتی یک پدر در جامعه می‌داند افزود: اهمیت آثار انیمیشینی چنان است که هزینه ساخت آن از ساخت یک ماشین جنگی فوق پیشرفته صنعت هوایی بیشتر است چرا که انسان ساز است و به فکر و اندیشه آدمی در جهان جهت می‌دهد. یکی از مهمترین محتواهای انمیشن های دنیا امید است که بسیار در آینده جهان ما اهمیت دارد. آیا ما در آثار تولیدی خود و آثار ارائه شده در وی او دی ها به این موضوع توجه می‌کنیم.

این تولیدکننده محتوای فرهنگی ادامه داد: ما برای نسل دهه هشتادی و نودی جامعه امروز خود هیچ تلاشی نکردیم تا حرف از نیازها و سیر و سلوک آنها بزنیم که این وضعیت  در بازار وی او دی ها و رسانه ها هم تکرار شده است.

کاوه افزود: ولنگاری فرهنگی پیش آمده از آزادی و راحتی دسترسی به آثار سینمای جهان به ویژه انیمیشن‌ها برای سنین کودک و نوجوان بسیار خطرناک است. این وضعیت تاثیرات گوناگونی روی اقشار مختلف جامعه و وضعیت اقتصادی، فرهنگی و سیاسی خواهد گذاشت.

وی با بیان اینکه تنظیم‌گری باید با آگاهی، قائده و برنامه ریزی درست انجام شود در حالی که متأسفانه تنظیم‌گری هم به منبع درآمدی در ایران تبدیل شده است و کارایی لازم را نیز با این شیوه ندارد، گفت: رویدادهای ناهنجار ماه‌های گذشته در کف خیابان‌های تهران ناشی از همین ولنگاری فرهنگی است که متأسفانه بی توجه به آن به سادگی توجهمان را متمرکز بر مسائل دیگری می‌کنیم که هیچ ارتباطی با وضعیت اصلی مسئله پیش آمده ندارد.

کاوه ادامه داد: تنظیم‌گران هرچقدر هم دست به سانسور و شطرنجی کردن تصاویر بزنند باز هم نمی‌توانند داستان اصلی اثر که تاثیرگذارترین عنصر سازنده آن اثر است را تغییر دهند پس ما در تنظیم‌گری خیلی سطحی انگارانه عمل کرده ایم.

وی در موارد تمایز محرز میان تولیدات تلویزیونی و شبکه نمایش خانگی گفت:  رقابت آثار تلویزیونی و شبکه نمایش خانگی منصفانه و برابر نیست و دوگانگی قانونی در مدیریت این دو بخش کار برای تولید تلویزیونی را دشوار کرده است چرا که بازیگران و عوامل سینما و تلویزیون با تجربه کردن وضعیت شبکه نمایش خانگی دیگر تمایلی به فعالیت در تلویزیون را ندارد.

کاوه به نقد بر شیوه تنظیم‌گری کنونی در بازار وی او دی ها و رسانه گفت: تنظیم‌گری دیگر کاغذ و قیچی نیست که به سادگی کار کند پس باید بجای تلاش در پنهان کردن آثاری که به هر حال به دست مخاطبانش می‌رسد مسیر درستی با پژوهش و خردجمعی اتخاذ کنیم تا به سوی وضعیت صحیحی حرکت کنیم.

این تولیدکننده محتوای فرهنگی در ادامه گفت: وضعیت صحیح زمانی به دست می‌آید که انسان‌های درستی بسازیم تا از کودکی توان و قوه تشخیص بالایی پیدا کنند و در بزرگسالی نیز بتواند تصمیم درست در همه امور زندگی خود بگیرند. اگر این کار را کنیم دیگر نیازی به تنظیم‌گری آن هم به شیوه کنونی نداریم.

پایان پیام/31

منبع: شبستان

کلیدواژه: بازار رسانه او دی ها تنظیم گری

درخواست حذف خبر:

«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت shabestan.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «شبستان» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۶۹۹۴۰۱۹ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.

با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.

خبر بعدی:

ساترا رقیب است یا شریک تولیدات تصویری؟/ ۷۰۰ تقاضا در انتظار مجوز

به گزارش خبرنگار مهر، پنجمین جلسه از سلسله نشست‌های نقد و بررسی نظام تنظیم‌گری شبکه نمایش خانگی در ایران با حضور سعید مرادی مدیرعامل اتحادیه تولید کنندگان فیلم و برنامه‌های تصویری ایران به میزبانی خبرگزاری مهر برگزار شد.

مرادی در ابتدای این نشست و در پاسخ به این سوال که با وجود دنیای آزاد اطلاعات چه الزامی به حضور نهاد تنظیم‌گر وجود دارد، گفت: همانگونه که ما در محیط خانوادگی خود برای رفتار اعضا محدوده‌ای را تعیین می‌کنیم، در دنیا نیز سازمان‌ها و دولت‌ها به دنبال این هستند که رفتار همسو و همگن را ایجاد کنند تا از ایجاد آسیب‌های اجتماعی برحذر بمانند.

وی افزود: در اروپا و آمریکا حوالی دهه ۱۹۷۰ موضوع تنظیم‌گری در فیلم و سریال ایجاد شد. به عنوان مثال هیچکاک درباره برخی تولیدات خود می‌گوید که «من حق نداشتم فرضا سرویس بهداشتی را در فیلم خود به تصویر بکشم». در کشور ما نیز از نیمه دوم دهه ۷۰ این مساله دارای اهمیت شد.

مرادی عنوان کرد: موضوع این است که در تولیدات رسانه‌ای و تصویری ما به دنبال تجارت و اقتصاد هستیم. زمانی که نگاه اقتصادی بر محصولات فرهنگی چیره شود، سازندگان به دنبال جذب مخاطب می‌روند. در این زمینه نیز لاجرم باید از جاذبه‌های تصویری استفاده شود که گاه بسیار برای جامعه مخرب است.

خشونت، خیانت و جاذبه‌های تصویری در آثار غرب

وی افزود: در غرب نیز این جاذبه‌های تصویری مانند خشونت، خیانت، موضوعات جنسی، مشروبات الکی و … در آثار تولیدی به وفور استفاده شده است و آثار آن در جوامع شان دیده می‌شود. در کشور ما نیز متاسفانه در برخی موارد استفاده از همین قواعد در تولیدات رسانه‌ای انجام شده است.

این فعال فرهنگی در ادامه با اشاره به نقش ساترا در تنظیم‌گری تولیدات رسانه‌ای و تصویری تصریح کرد: از سال ۱۳۹۵ که ساترا ایجاد شد، ۲ نقش مهم برای آن توسط سیاستگذار در نظر گرفته شد. اولاً ساترا باید به‌عنوان یک نهاد ناظر بر تولیدات فرهنگی و رسانه‌ای کشور نظارت و کیفیت سنجی می‌کرد و دوم اینکه ساترا باید ریل‌گذاری مناسب را برای تولیدات فرهنگی کشور انجام می‌داد تا فرضا ۱۰ سال آینده مخاطب ایرانی از نقطه فعلی به یک نقطه متعالی‌تر برسد.

مرادی ادامه داد: در واقع تا پیش از سال ۹۵ به این دلیل که تولیدات سینمایی و سریالی کشور توسعه و تعدد زیادی نداشت، وزارت ارشاد می‌توانست به تنهایی بر این تولیدات نظارت داشته باشد اما امروز با توجه به رشد غیرقابل مقایسه تولیدات، سیاست‌گذار فرهنگی تشخیص داد که باید قدرت تنظیم‌گری خود را آرام آرام افزایش دهد. به همین منظور در مصوبه شورای عالی انقلاب فرهنگی این مساله دیده شد که یک نهاد مجزا مسؤولیت مرکزی را بر عهده گیرد و سایر نهادهای فرهنگی کشور نیز در امر تنظیم‌گری به کمک آن بیایند.

۷۰۰ تقاضا برای دریافت مجوز به ساترا داده شده است

وی در پاسخ به این سوال که «یکی از تهیه‌کنندگان مطرح کشور ادعا کرده است که ساترا تنظیم‌گر نیست، بلکه سد راه تولیدات هنری کشور است» عنوان کرد: این جمله قطعاً درست نیست. تاکنون ۷۰۰ تقاضا به ساترا برای دریافت مجوز تولید داده شده و این نهاد درخواست‌ها را کمتر از ۱ ماه پاسخ می‌دهد. بنابراین ساترا بیش از ۹۵ درصد درخواست‌ها را در کوتاه‌ترین زمان پاسخ می‌دهد و احیاناً اگر نیاز به اصلاح داشته باشد به‌صورت مشخص موارد اصلاحی را اعلام می‌کند تا سازندگان بتوانند با رعایت آن موارد، مجوز خود را دریافت کنند.

مرادی گفت: به نظر من به‌عنوان یک فعال صنفی، ساترا در این سال‌ها توانسته است تعامل و ارتباط خوبی را با جامعه سازندگان برقرار کند. در واقع سه وجه مهم برای تعاملات ساترا تنظیم شده بود و ساترا توانست هر ۳ بخش یعنی «حمایت از حقوق کاربران»، «حمایت از تولیدکنندگان و بخش خصوصی» و «حمایت از سفارش‌دهنده و سکوها» را به خوبی هماهنگ کند.

این تهیه کننده با تشریح اقدامات ساترا در ایجاد گفت‌وگو و آگاهی در بین تولیدکنندگان محتوا افزود: ساترا توانست اثبات کند این جمله که «رقیب نمی‌تواند ناظر نیز باشد» از اساس اشتباه است. زیرا ساترا اساساً رقیب نیست و به‌عنوان یک شریک در تولیدات رسانه‌ای و تصویری کشور نقش آفرینی می‌کند. این نهاد در سال‌های گذشته به واقع توانست در کنار بخش خصوصی باشد و با ایجاد گفت‌و گو به‌عنوان یک بخش همدل دغدغه تمام طرفین را لحاظ کند.

در پایان مدیرعامل اتحادیه تولید کنندگان فیلم و برنامه‌های تصویری گفت: برنامه ساترا فعال کردن بخش خصوصی و ظرفیت‌های خاموش است. شاید برای شما این سوال پیش بیاید که این چه نفعی برای ساترا دارد؛ باید در پاسخ بگویم زمانی که نگاه به ارتقای کمی و کیفی آثار تولیدی باشد، ساترا کمک می‌کند که بخش خصوصی مشغول و فعال در زمینه تولیدات باشد و این نهاد نگاه ایجابی به بخش محتوا و آثار دارد.

ویدیوی این نشست را می توانید از اینجا دریافت کنید.

اتحادیه تولید کنندگان فیلم و برنامه‌های تصویری بزرگ‎ترین نهاد صنفی در حوزه محصولات سریالی و سینمایی است که بیش از ۱۰۰ شرکت تولیدکننده در آن عضویت و حضور دارند.

کد خبر 6088910